BY「
구의 영화들
」날씨 운이 좀 있는 편이에요?
엇, 저 날씨 운 되게 좋아요.
내일 태풍 때문에 오늘 밤부터 비가 온다길래 지구를 어마어마하게 원망했거든요. 그런데 막상 와보니 비가 참 적당히 와서 사진도 잘 나왔고, 이걸 누구에게 감사해야 하나 했어요.
하하. 모두의 기운이죠. 단편영화 같은 건 예산이나 일정이 한정되어 있으니까 날씨가 예상과 달라도 그냥 촬영하는 경우가 많거든요. 그런 때도 보면 의외로 더 좋은 결과물이 나오기도 하고… 그런데 오늘은 또 이게 막 ‘결과물이 좋았다’ 하면서 기뻐하기에는 좀 조심스러운 것 같아요. 요즘 장마랑 태풍 때문에 힘들어하는 분이 워낙 많으니까.
그러네요. 그런 부분을 생각 못 했네.
아니에요. 지금은 그냥 비가 적당히 오니까 괜찮은데, 또 좋다고 하기에는 비가 요즘 워낙 누군가에게는 힘든 이야기일 수 있으니까요.
재킷 뮌. 베스트, 팬츠, 슈즈 모두 프라다. 이어링 포트레이트 리포트.
네. 이제 인터뷰를… 무슨 얘기부터 할까요?
아, 무슨 얘기요? 인터뷰를 되게 현장성 있게 하시는구나.(웃음)
아니, 제가 이렇게 질문지도 만들어 오고 시뮬레이션도 하긴 했는데요. 막상 그렇게 하려니까 지금 분위기가 좋아서요. 짜놓은 대로 하는 게 재미가 없을 것 같아서.
네, 저는 좋습니다. 현장성 있게 얘기 나누는 것 좋아요.
화보 촬영은 어때요? 좋아해요?
좋아해요. 좋아하는 만큼 포즈를 잘 못 취해서 문제죠. 오늘처럼 이렇게 야간에 야외에서 찍는 건 또 처음인데, 사진으로는. 그래서 재미있었어요.
제가 대학교 연극영화과 커리큘럼은 잘 모르긴 한데, 포즈 같은 것도 배우지 않나요?
글쎄요. 그런가요? 학교마다 다르겠지만 대체로 어떤 정서를 배우는 것 같은데… 이게, 사진에 찍히는 거랑 영상에 찍히는 거는 뭔가 좀 다른 메커니즘이 있는 것 같아요. 지금까지 제가 참여한 화보들은 다행히 좀 빌려올 수 있는 부분이 있었던 것 같고요.
개인적으로는 교환 씨가 연극영화과 출신이라는 걸 알고 좀 놀랐어요. 연기에 대한 정규교육을 받았다는 게. 무의식중에 정석과는 좀 다른 연기를 하는 배우로, 좀 야인 같은 이미지로 생각하고 있었나 봐요.
저는 커리큘럼을 차근차근 밟았죠.(웃음)
오디션 프로그램으로 예를 들면 그런 경우 있잖아요. 굉장히 특색 있게, 매력 있게 노래를 잘하는 것 같은데 뭐, 끝 음 처리가 어떻다느니, 소화할 수 있는 노래 스타일이 한정적이라느니 하면서 평가절하하는 경우. 교환 씨는 일단 목소리부터 탁 튀기도 하니까요.
다행히 저에게 연기를 알려주신 선생님들이 그러진 않으셨어요. 오히려 각자의 개성이나 배우의 성질을 크게 존중해주셔서 그런 것들에 대해 크게 생각 안 해봤어요.
좋은 학풍을 가진 학교였군요.
영화과를 나와서, 결정적으로 영화 제작 실습이나 여러 영화에 대한 메커니즘을 함께 공부한 게 저한테 도움이 많이 된 것 같아요. 프리프로덕션부터 후반 작업까지 그 시간을 다 함께 보낼 수 있었고, 그래서 더 영화를 사랑하게 됐으니까요. ‘어, 영화가 꼭 감독이나 배우만의 것이 아니구나’ 하고 생각하게 된 거죠. 그런데 사실 그런 것도 꼭 학교에서만 배울 수 있는 건 아닌 것 같고. 카메라만 있다면 동료들과 함께 작업하면서도 겪을 수 있는 감정이잖아요. 그러니까 제가 굳이 이걸 ‘연극영화과를 나와서 그렇습니다’ 하고 말하는 건 지양하고 싶고. 어… 제가 말을 두서없이 하는데, 혹시 보충이 필요하면 말씀해주세요.(웃음)
무슨 말인지 알 것 같아요. 구교환 배우 특유의 연기에 대해서 연상호 감독은 이렇게 표현했더라고요. ‘상업 영화 출신과도 다르고 연극무대 출신과도 다른 새로운 유형의 배우.’
그게 저한테는 굉장한 칭찬으로 다가왔어요. 어떤 카테고리에 속하지 않는다는 건 배우로서 기분 좋은 얘기잖아요.
재킷, 셔츠 모두 폴로 랄프 로렌. 니트 톱 토즈. 팬츠 아더에러. 벨트 스타일리스트 소장품.
〈반도〉의 서 대위 역할은 꼭 구교환이 해야 한다고 생각했다고도 했고요.
이게, 연상호 감독님이 워낙 마케팅을 잘하시다 보니까. 호아킨 피닉스 뭐 이런 얘기하셨을 때도 정말 깜짝 놀랐거든요. (연상호 감독은 〈반도〉 제작 보고회에서 구교환의 첫 촬영을 돌이켜 ‘호아킨 피닉스인 줄 알았다’고 말했다.) 문장이나 단어를 되게 잘 쓰시는 것 같아요. 이번에 작업하면서 연상호 감독님한테 많이 배웠는데, 영화를 만들 때도 그렇지만 배급할 때도 많이 배운 것 같아요.(웃음) 영화를 소개하는 태도도 너무 좋으시고.
그런데 저도 교환 씨가 연기한 몇몇 캐릭터는 교환 씨가 아니었다면 성립이 안 되었겠다는 생각을 했거든요. 〈4학년 보경이〉의 덕우도 그렇고… 왜 빌 머레이처럼, 연기하는 캐릭터들의 기반 자체가 그 배우가 가진 독특한 톤인 경우가 있잖아요.
저 빌 머레이 굉장히 좋아해요.
캐릭터가 상식선의 범주를 넘는 행동을 하는데도 그 배우가 하기 때문에 말이 되는 게 있는 것 같아요.
배우의 상에는 여러 가지가 있을 텐데, 배우 자체가 내러티브가 되는 작품이 있는 것 같아요. 꼭 그게 좋다고 생각하지는 않지만 제가 그런 작품을 되게 좋아하고 재미있어하고요. 반면에 조금 더 도화지처럼 들어가야 하는 작품도 있는 거고. 다 다른 것 같아요.
교환 씨는 특히 작중에서 ‘교환’ 역으로 나온 작품이 많잖아요. 워낙 자연스러운 연기를 추구하고. 그러다 보니 영화를 보면서 저게 어디까지가 만들어진 캐릭터고, 어디까지가 인간 구교환일까 하고 궁금해질 때가 있었어요.
저라는 사람이 대사를 내뱉고 제 호흡으로 움직이다 보면 당연히 어떤 역할을 해도 저의 재질로 표현되는 부분이 있겠죠. 그건 당연한 것 같아요.
’짬뽕 먹을 때 단무지를 맨손으로 그냥 집어먹는 건 기철일까, 구교환일까?’(〈서울생활〉) ‘실제 구교환도 혼자 파스타를 열심히 만들어놓고 그걸 그냥 프라이팬째로 들고 국수처럼 젓가락으로 먹을까?’(〈웰컴 투 마이 홈〉) 뭐 문득문득 그런 생각이 드는 거죠.
어어. 그러네요. 아, 그런 부분… 맞네요. 제가 있는 것 같아요.(웃음) 그런 장면에서는 제가 그냥 생각없이 하는 걸 좋아해서, 그냥 제가 가진 쪼(버릇)가 나오는 것들도 있을 거예요. 그게 감독의 성향에 따라서도 달라질 텐데, 어떤 감독님은 그렇게 작업하는 걸 재미있어하고요, 또 어떤 감독님이랑 할 때는 다 약속하고 들어가기도 하고 그래요.
교환 씨는 연출도 하잖아요. 배우로 참여하는 작품에서는 아무래도 의식적으로 좀 조심을 할까요? 감독이나 스태프들의 영역을 침범하지 않고 존중하기 위해서?
아뇨, 그렇진 않아요. 다가가는 태도 자체가 다른 일이기 때문에. 연기를 할 때는 제가 작가나 감독님이 만들어낸 세계관 속에 배우로 들어가는 거잖아요. 반대로 연출은 제가 하고 싶은 이야기, 스토리텔링을 하는 거고. 각본, 감독, 연출자, 배우, 편집자, 뭐 다양한 방식으로 참여를 하는데요. 저도 그런 일들을 딱히 구분 짓지는 않지만 그냥 각자의 일을 하게 되는 것 같아요. 포지션이 다르니까.
그렇군요. 마음가짐부터가 달라서.
네. 근데 혹시 지금 인터뷰가 잘되고 있나요? 혹시 제가…
독립영화계의 총아, 〈반도〉의 서 대위, 구교환을 만나다 part.2
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*인터뷰 풀버전은 에스콰이어 10월호에서 확인할 수 있습니다.
