esquire

그러게요.

그건 아니지만 홍보 영상을 안 본 시청자라면 충격일 수는 있어요.

미정이에요. 하반기로 넘어갔는데 정확한 날짜는 안 정해졌어요.

작품이 없어서 쉬는 것보다는 안 힘들어요. 그래서 그냥 하는 거죠.

〈남편한테 김희선이 생겼어요〉는 작년에 찍어둔 걸 올 1월에 방영한 거고요, 〈스토브리그〉는 지난겨울까지 찍었어요. 영화 〈콜〉에서 맡은 역할은 사실  비중이 그리 크지 않아요. 그사이 〈모범형사〉를 다 찍었고요.

〈콜〉은 역할이 좋아서 뛰어든 작품이 아니에요. 작품을 정할 때 역할이 탐나는 게 있고, 작품이 탐나는 경우가 있어요. 〈콜〉은 후자죠. 그 감독님의 〈몸값〉이라는 단편을 너무 재밌게 봐서 이 단편 감독(이충현 감독)이 입봉하는 상업 영화는 지나가는 역할이라도, 얼굴이 나오지 않고 뒤통수만 나오는 행인 1역이라도 참여하고 싶었어요. 회사에서 이충현 감독이 장편을 준비한다는 얘기를 듣고 “제가 들어갈 수 있는 게 뭐가 있나요?”라고 물었어요. 비중 있는 역할은 남은 게 없어서 단역으로라도 출연하게 해달라고 했죠.

사실 〈모범형사〉도 〈콜〉만큼은 아니지만, 인물보다는 작품에 대한 매력이 더 큰 작품이었어요. 오종태(오정세가 맡은 역할)란 인물보다 〈모범형사〉라는 작품에 더 끌렸어요.

작품 수가 많아서죠.(웃음) 저도 달린다고 달린 결과고요. 그런데 그해의 결과물을 보면, 많다고 생각한 해도 있고 아닌 해도 있어요. 재작년을 돌아보면, 그렇게 막 쉬면서 재충전한 것 같지도 않은데 드라마 한 작품밖에 안 했더라고요.

그해에 〈미스트리스〉라는 작품 하나밖에 없어요. 〈극한직업〉이 있긴 한데, 사실 두 신밖에 등장하지 않아요. 결과물이 많이 잘되어서 테드 창이란 인물이 크게 보이지만, 잘 보면 두 장면 나오는 역이거든요. 그해에는 〈극한직업〉에서 두 신, 드라마 〈미스트리스〉 하나였던 거죠. 올해처럼 결과물이 많이 나오는 해도 있고요.

그건 감독님과 작가님 덕이죠. 저도 그 작품이 이렇게까지 큰 사랑을 받을 줄은 몰랐거든요.

예. 〈런닝맨〉이란 영화를 같이 했었거든요.

사실 큰 그림을 그리고는 있었어요. ‘로코로 탄력을 받았으니까 다음 작품은 이러이러한 작품을 해야지’라는 식의 큰 그림은 있었지만, 그게 우리 생각대로 되는 건 아니더라고요. 작품이 들어오면 그 안에서 선택할 수밖에 없는 상황이었던지라.

노규태 다음이 〈스토브리그〉였죠.

찍던 중에 〈동백꽃 필 무렵〉(이하 〈동백꽃〉)의 반응과 무관하게 들어왔어요. 권경민 역도 (테드 창이랑) 비슷한 점이 있어요. 〈스토브리그〉의 경민도 분량으로 보면 그렇게 크지 않아요. 한 회에 적게는 두 신, 많게는 다섯 신 정도 분량이었죠. 일반 대중에게 한창 노규태로 사랑받고 있는데, 배역이 작아진다는 느낌을 줄까 싶어 걱정도 있었어요. 그런데 감사하게도 〈스토브리그〉의 결과물이 너무 잘 나와서 분량은 문제가 아니게 되었죠.

그런데 저는 막상 야구를 잘 몰라요.(웃음)

잘….

아버지도 야구를 잘 모르셔서….

경남.

이제부터 롯데로 가겠습니다.(웃음)

아, 롯데 팬이에요?

그게 분명히 차이는 있었을 텐데. 일반 분들이 생각했을 때, 예상하는 차이까지는 아닌 거 같아요. 제가 그런 차이가 드러나도 그 차이를 못 느끼려고 노력하는 편이기도 하고요. 실제로 음… 〈동백꽃〉 15, 16회 차를 찍을 때 스케줄이 꼬여서 전철 타고 이동한 적이 있었거든요. 보통은 노규태가 전철을 타면 주목받을 거라고 생각하실 텐데, 한 시간을 탔는데도 편하게 왔어요. 신기했던 건 옆자리, 옆의 옆자리 승객들이 〈동백꽃〉을 보고 계시더라고요.(웃음) 

현장에서 쫓겨나기도 했죠.

그게 두 번이에요. 〈해피투게더〉에서 얘기한 건 〈부당거래〉 촬영 때 현장에 못 들어갔던 얘기고, 〈동백꽃〉 촬영 때도 비슷한 일이 있었어요. 15, 16회 차 찍을 때였으니까, 한창 핫할 때였죠.(웃음) 제 촬영은 없었지만, 숙소도 현장인 포항이라 숙소에 있다가 현장에 들렀거든요. 제작부 스태프가 막아서더라고요. “촬영 중이라 못 들어가십니다”라고 하면서요. 옆에서 매니저가 “이분 배우세요”라고 했더니 “성함이 어떻게 되시죠?”라고 묻더군요.(웃음) 오정세라고 말했는데도 “아무리 배우라도 못 들어갑니다”라고 했어요. 물론 지원 나온 지역 스태프이긴 했어요.

보통 저를 알아보셔도 ‘와~!’ 이런 느낌이 아닌, 그냥 ‘어?’ 하고 속으로 알아보시더라고요. 분명히 알아보긴 한 것 같은데 티를 내거나 접근은 하지 않는 느낌.

그런 일이 진짜 많아요. 팬클럽 회장 친구를 데리고 시사회에 갔다가 경호원한테 쫓겨난 적도 있어요. 팬클럽 회장이랑 통화하다가 초대받은 시사회에 손님으로 같이 간 적이 있어요. 보통 시사회장에는 배우들이 들어가는 입구가 따로 있잖아요. 그쪽으로 들어가는데 막더라고요.(웃음) 혼자 그런 걸 겪는 건 괜찮은데, 팬클럽 회장이랑 같이 있으니까 당황스럽더라고요. 팬클럽 회장이 당황하며 “어떻게 해요?” 하길래 “너도 익숙해져야 된다”고 말하고 멀리 돌아서 들어갔어요.(웃음)

저도 잘 못 알아보죠.

(웃음) 저희 홍보 팀장님을 알아보는 데도 3년이 걸렸어요.

그냥 나쁜 사람이라고 판단할 수 있는 캐릭터예요. 나쁜 사람에게 접근할 때는 크게 두 가지가 있는 것 같아요. 예를 들면 ‘유전무죄 무전유죄’로 유명한 지강헌 사건의 유일한 생존자 ‘강모 씨’를 생각해봐요. 당시 지강헌과 함께 탈주한 범죄자 강모 씨는 ‘도피 중 인질극’을 벌였지만 나중에 오히려 인질들이 “강 씨는 나쁜 사람이 아니다”라고 탄원서를 써줘서 감형되었어요. 2박 3일 동안 자신들을 인질로 잡고 있던 사람을 선처해달라며 법원에 탄원서를 낸 거죠. 강 씨는 인질들의 집에서 2박 3일을 숨어 지내고, 떠나는 날 아침밥을 먹고는 “잘 먹었습니다, 신세 많이 졌습니다”라며 “저희가 떠나면 신고하세요. 감사합니다”라는 인사를 남겼다고 하죠. 이 강 씨 같은 경우는 나쁜 사람이긴 하지만, 이 사람이 살아온 환경이나 뭐나 정서를 봤을 때 이해가 가고 동정심이 생기는 입체적인 나쁜 인물이죠. 그런데 그 반대편에는 그 사람이 자라온 환경이나 정서, 열등감을 알더라도 ‘그냥 나쁜 사람’인 경우가 있더라고요. 오종태란 인물은 후자의 느낌으로 접근했어요. 물론 제 나름대로는 이유가 있어요. 왜 오종태가 악행을 저지르는지 나름의 이유를 세워놨어요. 그러나 시청자들에게는 이 이유가 납득이 안 됐으면 좋겠어요. 그게 목표였어요. 사람들이 “그럼에도 오종태는 개새끼야”라고 지탄하는 인물이었으면 좋겠어요.